成语故事_二年级语文_语文_小学教育_教育专区 11页

【有两个动物名称的成语】鹤立鸡群、鸡鸣狗盗、鹏蚌相争、蛇鼠一窝、狼狈为奸、龙腾虎跃、虎头蛇尾、龙马精神、虫臂鼠肝、城狐社鼠、鼠食鲸吞、龙腾虎跃、龙曝虎步、龙潭虎穴、龙跃凤鸣、车水马龙、指鹿为马鼠鼠目寸光、鼠肚鸡肠、鼠窃狗盗、投鼠忌器、胆小如鼠牛牛鬼蛇神、牛刀小试、牛鼎烹鸡、汗牛充栋、对牛弹琴、九牛一毛、气壮如牛虎虎视眈眈、虎口余生、虎头虎脑、虎背熊腰、虎头蛇尾、虎落平阳、虎穴龙潭、放虎归山、谈虎色变、如虎添翼、骑虎难下、为虎作佞、与虎谋皮、藏龙卧虎、狐假虎威、羊入虎口、狼吞虎咽、龙行虎步、龙吟虎啸、龙争虎斗、龙盘虎踞、龙腾虎跃、生龙活虎、降龙伏虎兔兔死狐悲、兔死狗烹、狡兔三窟、鸟飞兔走、守株待兔龙龙腾虎跃、龙飞风舞、龙马精神、龙风呈祥、画龙点睛、来龙去脉、攀龙附风、群龙无首、降龙伏虎、一龙一猪、老态龙钟、笔走龙蛇、龙潭虎穴、叶公好龙、望了成龙、车水马龙、人中Z龙蛇蛇蝎心肠、画蛇添足、惊蛇入草、龙蛇混杂、杯弓蛇影、牛鬼蛇神、打草惊蛇、虚与委蛇、笔走龙蛇、春蚓秋蛇马马到成功、马不停蹄、马革裹尸、一马当先、老马识途、汗马功劳、万马奔腾、犬马z劳、万马齐喑、一马平川、天马行空、快马加鞭、走马看花、信马由缰、蛛丝马迹、兵荒马乱、人仰马翻、人困马乏、鞍前马后、人强马壮、猴年马月、青梅竹马、单枪匹马、招兵买马、心猿意马、悬崖勒马、千军万马、香车宝马、指鹿为马、害群 Z马、厉兵秣马、塞翁失马、盲人瞎马、脱僵Z马、金戈铁马羊羊质虎皮、羊肠小道、羊入虎口、亡羊补牢、虎入羊群、歧路亡羊、顺手牵羊猴猴年马月、沐猴而冠、尖嘴猴腮、杀鸡吓猴、杀鸡儆猴鸡鸡毛蒜皮、鸡鸣狗盗、鸡飞蛋打、鸡犬不宁、鸡犬不留、鸡犬升天、闻鸡起舞、杀鸡吓猴、杀鸡取卵、偷鸡摸狗、鹤立鸡群、小肚鸡肠、鼠肚鸡肠、呆若木鸡狗狗急跳墙、狗尾续貂、狗仗人势、狗血喷头、犬马之劳、猪狗不如、鸡犬不惊、鸡零狗碎、兔死狗烹、鼠窃狗盗、狼心狗肺、狐朋狗友、狐群狗党、偷鸡摸狗、画虎类狗、丧家Z狗、关门打狗、口云苍狗猪猪突豬勇、猪狗不如、杀猪宰羊、封豕长蛇、风头猪肚、蠢笨如猪、一龙一猪、鸟鸟尽弓藏、笨鸟先飞、如鸟兽散、小鸟依人、惊弓之鸟、飞禽走兽、珍禽异兽、衣冠禽兽、风毛麟角、鸦雀无声、燕雀安知、鹤立鸡群、鹤发童颜、风声鹤唳、莺歌燕舞、草长莺飞、燕语莺声、鹊巢鸠占、鹦鹉学舌、蜻蜓点水、一箭双雕困兽犹斗、如鸟兽散、人而兽心、飞禽走兽小学生必读：70个常用成语的用法归纳+例子造句1、秀色可餐：形容女性容貌美丽动人，也形容景色优美，让人入迷忘饥。例1、这女子容貌娇好，秀色可餐，到哪里都犹如众星捧月一样地被男人宠爱着。例2、苏杭山水果然名不虚传，秀色可餐，称之“人间天堂”实不为过。2、平易近人:比喻态度和蔼，没有架子，使人容易接近。也形容文字深入浅出，通俗 易懂例1、就在那次交谈中，他亲身感受到了诗人那平易近人、和蔼可亲的态度。例2、高士其是一位可敬的儿童文学作家，他的作品大都写得平易近人。3、洋洋洒洒：形容说话或写文章才思充沛，长篇大论连绵不断。也形容规模盛大，气势磅礴。例1、他才思皱捷，一眨眼就洋洋洒洒写下了近千字的文章。例2、这个贫困县的三个领导分坐三辆轿车去基层检查工作，一路上洋洋洒洒,好不气派。4、灯红酒绿：既可形容寻欢作乐的腐化生活，又可以形容都市或娱乐场所夜晚的繁华景彖。例1、一时管弦嘈杂，钏动钗飞，纸醉金迷，灯红酒绿，直到九点多钟，方才散席。例2、这地方一到夜晩，灯红酒绿，热闹非凡。5、眉來眼去：多用于男女示爱，也指坏人Z间勾勾搭搭。例1、他们两个眉來眼去，早就好上了。例2、吴三桂与多尔衮之间，早已眉来眼去，暗中交通。6、处之泰然：形容处理事情不慌不忙，沉着镇定，也可指对事情无动于衷。例1、面对剑拔弩张的阵势，他处Z泰然，没有显露出任何惊慌Z色。例2、对这么严重的问题，有的同志还处Z泰然，不以为意，我们有提醒这些同志引起注意的必要。7、鬼斧神工：像是鬼神所为。形容建筑、雕刻技艺精湛高明，几乎不为人力所及。也形容山石的奇形怪状，凌然酩立。例1、全县都有石刻占迹，我们看了宝顶山和北山两处。作为艺术品真是鬼斧神工，不可思议。例2、黄山的怪峰奇石，形态千变万化，无怪乎人们要叹为鬼斧神工了。8、左右逢源：事情不管怎样进行都很顺利，也比喻为人处枇圆滑。例1、如果生活丰富，知识广博，古今中外，天文地理都懂一点，乂有驾驭语言的能力，那么写起文章来，左右逢源，得心应手。例2、他说：“小小公职人员，习惯了左右逢源。”9、指手画脚：说话时用手脚动作示意，也比喻瞎指挥，妄加评论指责。例1、问起根由，毛泼皮指手画脚，剖说那事。例2、（杨宇霆）只是整F1在小河沿杨公馆接纳各方面官僚政客，指手画脚，气焰燎人。10、战战兢兢：形容因害怕而微微发抖或小心谨慎的样子，也形容因饥寒冻馁而战抖的样子。例1、我又在北平看见摩登小姐们骑车游春，看他们那种战战兢兢的样子，实在令人不好受。例2、有那等贫寒之家，身无遮体之衣，口无应饥之食，战战兢兢，冻剥剥的袖手低头。 11、如虎添翼：既可以比喻强大的因增添力量更加强大，也可以比喻凶恶的因增添力量更加凶恶。例1、这支巡逻队，配上了现代化武器，如虎添翼，战斗力更强了。例2、这一黑社会团伙到云南秘密购置了一批武器后，如虎添翼，气焰更嚣张了。12、分庭抗礼：比喻双方平起平坐，不相上下。有时也指相互对立，或搞分裂、闹独立的言行。例1、这位拳击手得了冠军后洋洋自得，以为今后再也没人能与他分庭抗礼了。例2、法国当时正处于动乱之中，国内诸侯飞扬跋扈，竭力扩张自己的实力，无视国王的特权，与国王分庭抗礼。13、朝秦暮楚：比喻人反复无常。亦谓朝在秦地，暮在楚地，比喻行踪不定或生活不安定。例1、刘黑七朝秦暮楚，有奶即娘。例2、烽烟满郡州，南北从军走，叹朝秦暮楚，颠沛流离。14、难兄难弟：彼此曾经共过患难的人或彼此处于同样困境的人。（“难”念ndn）也可指讥讽二人同样坏。（“难”念ndn）例1、共同经历过爬雪山、过草地，八年抗战，四年内战的血与火的洗礼，这对难兄难弟终于迎来了今天的解放。例2、这对难兄难弟终于受到了法律的制裁。15、光怪陆离：形容奇形怪状，五颜六色。也形容事物离奇多变。例1、李景把门面装潢得金碧辉煌，别出心裁地把那些光怪陆离的货物陈列在霓虹灯下，真叫人目迷五色，爱不释手。例2、面对光怪陆离的现代观念，他们能从现实生活的感受出发，汲取西方艺术的精华，积极探索新的艺术语言。16、枝繁叶茂：形容枝叶繁密茂盛，也比喻了孙繁盛。例1、内院的两棵古槐，还枝繁叶茂。例2、愿人间天上共效绸缪，贺郎君玉润水清，祝小姐枝繁叶茂。17、赤膊上阵：比喻不顾一切地猛打猛冲的作风。也比喻坏人公开跳出来干坏事。例1、人家给二牛起了个〃拼命三郎〃的绰号，一句话不和，就什么体面也不耍了，赤膊上阵，大吵大闹。例2、这个潜伏已久的特务，平F1装得一副老实相，倒也没人能看透他，哪知今天他居然赤膊上阵了，一下子露出了狐狎尾巴。18、炯炯有神：形容眼光发亮，很有精神。多用于人物，也可用于一般动物。例1、他身材魁梧，肌肉结实，一头浓密卷曲的短发，眼睛明亮，炯炯有神。 例2、那雄鸡简直被画家画活了，两眼炯炯有神，伸长着脖子，雄赳赳地站在那里鸣啼。19、两袖清风：比喻做官清廉，也比喻贫穷或手头没有积蓄。例1、王县长为官清廉,两袖清风。例2、解放前，他在村上当个穷教师，落得个两袖清风，依然住着祖上留下的三间草屋。20、按图索骥21、暗送秋波22、独善其身23、粉墨登场24、顾影自怜25、规行矩步26、呼风唤雨27、昏天黑地28、冷若冰霜既比喻办事机械死板，也比喻按照线索寻找。既指献媚取宠，暗中勾结，也指有情人暗中眉目传情。既指只顾自C,缺乏集体精神，也指人要搞好自身修养。既指化装上台演戏，也讽刺某些人登上政治舞台。既指孤独失意的样子，也指自我欣赏。既比喻墨守成规，不知变通，也比喻举动合乎规矩，毫不苟且。既比喻进行煽动性活动，也比喻人能够支配自然。既形容人生活荒唐颓废，也形容人神志不清。既形容人不热情，不温和，也形容人态度严肃。29、冷眼旁观：既指用冷淡的态度从旁观看，不愿参加，也指用冷静的态度从旁审视。30、例行公事：既指只重形式，不讲实效的工作，也指按照惯例处理的公事。31、另起炉灶：既比喻脱离集体另搞一套，也比喻重新做起。32、绵里藏针：既比喻外貌柔和，内心刻毒，也形容柔中有刚。33、难分难解：既指双方争吵，打斗相持不下，难以开交，也形容双方关系界常亲密，难于分离。34、奇文共赏：既指把荒谬、错误的文章发表岀来供大家识别和批判，也指把新奇的文章拿出來共同欣赏。35、谦谦君了：既指故作谦虚而实际虚伪的人，也指谦虚，能够严格要求口己的人。36、穷形极相：既指±1态毕霜，也指描写刻画十分细致生动。37、沙里淘金：既比喻费力大而成效少，也比喻从大量的材料中选择精华。38、四平八稳：既形容说话、做事情、写文章稳当，也指做事情志求不出并错,缺乏创新精神。39、舞文弄墨：既指歪曲法律条文作弊，也指玩弄文字技巧。40、形若无事：既指在紧急关头台杜镇定自若，也指对坏人坏事，听Z任Z,满不在乎。41、引火烧身：既比喻自讨苦吃或者是自取灭亡，也比喻主动暴霜自己的问题,争取批评教育。42、瞻前顾后：既形容做事情以前考虑周密细致，也形容顾虑太多，犹豫不决。43、苦心孤诣：形容尽力钻研、经营，达到别人所达不到的地步，如：公司能有今天的规模并在社会上享有这么高的知名度，是他苦心孤诣地经营的结果。也形容为寻求解决问题的办法而费尽心思。 44、平铺直叙：一般指说话写文章平平淡淡，没有起伏，重点不突出，贬义，如“写《我的一天》这类文章，应该摘取二三个片段，来说明生活的意义，决不能平铺直叙”。也指说话写文章不加修饰，按顺序直截了当地叙述，如“欧阳修的短文《卖油翁》平铺直叙，明口晓畅”。45、不翼而飞：一般指（东西）突然不见了。也可指（言论、消息、诗文等）不待宣传就迅速传播开了。46、乘风破浪：比喻志向远大，不怕困难，奋勇前进。也指飞速地航行。47、洁身自好：指保持自身纯洁，不去同流合污。也可用做只顾自己，怕惹是非。如：对危害社会的不良行为，我们应当坚决制止，决不能采取洁身自好的态度。48、百花齐放：指同一事物有许多做法，同一内容冇多种形式。比喻艺术上不同形式和风格的自由发展。也指各种花卉一起开放。49、粗枝大叶：一般指草率，不认真，也指简略或概括。如：没有时间了，我只好粗枝大叶地跟你说说了。50、铤而走险：形容走投无路，被迫冒险。由于现在多用来表述违法乱纪分子的行动，一•般人又把它视为贬义，其实，它是一个中性成语。女口：两个入室歹徒穷凶极恶，他也只能铤而走险，拿起菜刀与坏人拼命了。51、垂涎三尺：形容嘴馋，也形容特别羡慕，渴望得到。如：我看到人家新买的摩托，便垂涎三尺，恨不得自己也有一辆。52、不三不四：形容人不止派、不规矩，也用來说明事物不成样了，与“不伦不类”相似，这是它的原始意义，有存在的合理性。如：本來还不错的文章，让你这样改來改去，反而改的不三不四了。53、无为而治：古代儒家主张以德政治民，不用刑罚，叫“无为而治”。后多指寓治于教化Z中。现指放任口流，不加约束的治理方法。如：家访中我们发现,止是由于家长的无为而治，孩了才会无所顾忌，并由此走上了犯罪道路。54、高谈阔论：指漫无边际地大发议论，多含贬义，如：越是一知半解的人，往往越是喜欢高谈阔论。也指深刻的议论。55、万紫千红：现多指繁荣兴旺、丰富多彩的社会现象，也指白花盛开，色彩艳丽。56、登峰造极：比喻成就达到最高境界，也比喻做坏事猖狂到极点。57、非同小可：不同一般的小事。形容事情重要，情况严重，不可忽视，也指人的学问、木领不同寻常。58、高山流水：比喻知己或知音，也比喻乐曲高妙「如：这位年轻的钢琴家演奏出的曲子优美动听，如高山流水，听众都赞叹不已。59、海阔天空：形容大自然的广阔，也比喻想象或说话毫无拘束，漫无边际。60、狗尾续貂：原指封官太多太滥，后比喻拿不好的东西补接在好东西后面，前后不相称。多用于文艺作品，也用做谦辞。如：读了书稿，有些想法，写了上面这些话， 算是狗尾续貂，放在后面吧。61、高视阔步：可以形容气概不凡，含褒义，如“屈原带着长长的宝剑，戴着高高的帽子，高视阔步，气势昂扬”；也可以形容态度傲慢，含贬义，如“这个人一旦得势，便高视阔步，目空一切”。62、海底捞月：可以比喻去做根本不能做到的事，贬义词，如“这样不用功的学生，怎样教都是海底捞月，一场空”；也叮以形容弯下身子抓起很快就要落地的东西时的动作姿态，中性词，如“他来了一个海底捞月，救起了一个险球”。63、一塌糊涂：可以指乱到不可收拾或糟到不可收拾，贬义词，如“这篇稿子他不改还好，一改反倒改得一塌糊涂”；也用来表示程度之深，中性词，如“听说儿子和媳妇吵得一塌糊涂，老两口连饭都没吃就赶过去劝架”。64、粉身碎骨：可以比喻被彻底摧毁的下场，贬义词，如“谁要是与人民为敌,必将被丿力史的车轮碾的粉身碎骨”;也可以指为了某种目的而丧失生命，褒义词，如“为了全人类的彻底解放，即使赴汤蹈火、粉身碎骨，也在所不辞”。65、面面俱到：可以指齐个方面都注意或照顾到了，没有一点遗漏，中性词，如“这次运动会的组织工作面面俱到，令人十分满意”；也可以指虽然照顾到各个方面，但是一般化，贬义词，如“这篇文章介绍了语文学习的经验，虽然是面面俱到，但重点不够突出”o66、看风使舵：指看情势办事，一般作贬义词，如“他这个人很会看风使舵，你可得捉防他”；但也可作褒义词，如“在儿子临行前，父亲一再关照儿子要看风使舵，根据当时的具体情况灵活应付”。67、高枕无忧：可以比喻放松警惕，贬义词，如“民以食为天，粮食生产始终应该抓紧，切不可因为这几年连续丰收，便以为可以高枕无忧了”；也可以形容无忧无虑，中性词，如“高层建筑最怕雷击，装上避雷针就可以高枕无忧了”。68、循规蹈矩：一般形容拘泥保守，贬义词，如“对于思想好、业务精的年轻干部，我们要大胆提拔，而不该循规蹈矩，论资排辈”；也可指按照规则行事，褒义词，如“他办事老老实实，循规蹈矩”。69、行若无事：既可以指在紧要关头，态度镇静，毫不慌乱，是褒义词，如“看到叛徒领着特务来到茶馆搜捕，他喝茶看报，行若无事，掩护了同志的转移”;也可以指对坏人坏事听Z任Z,满不在乎，是贬义词，如“学校的白來水龙头在哗哗地流水，你视而不见，行若无事，像话吗？”70、旁若无人：这个成语既可以形容高傲，作贬义词，如“这个人一向自以为了不起，说起话來旁若无人”；也可以形容态度自然，作褒义词，如“他上台发言，侃侃而谈，旁若无人”o庄周梦蝶战国时哲学家庄周主张是非齐一，物我两忘。《庄子》中有一寓言中喻此理：庄梦见口己化作一只蝴蝶，翩翩飞舞，怡然口乐。梦醍以后，口身依然是庄周。因此说，不知是庄周化为蝴蝶呢，还是蝴蝶化为庄周。示世遂以庄周梦蝶比喻人生如梦幻，难以究诘。唐李商隐名作《锦瑟》云：“ 锦瑟无端五十弦，一弦一柱思华年。圧生晓梦迷蝴蝶，望帝春心托杜鹃。沧海月明珠有泪，蓝田I」暖玉生烟。此情可待成追忆，只是当时已惘然。”诗屮颌联即用此典。清黄景仁《濠梁》“梦久已忘身是蝶，水清安识我非鱼，也用此意。（典见《庄子。齐物论》）倾国倾城汉武帝时，协律都尉（宫廷乐师首领）李延年，曾在武帝前作歌道：“北方冇佳人，绝世而独立。一•顾倾人城，再顾倾人国。宁不知倾城复倾国，佳人难再得，”武帝无限神往，叹息良久曰：“世岂有此人乎？”平阳公主进言，谓李延年有妹，姿容绝代，妙丽善舞。武帝召见，纳入后宫，即后来深受宠幸的李夫人。“倾国倾城”一词，即用以形容女子美貌绝伦，文学作品中引用甚多，如李白《感兴》“峨眉艳晓月，一笑倾城欢”，又《清平调》“名花倾国两相欢，常得君王带笑看”，均用此典。（典见《汉书•外戚传》）人面桃花唐诗人崔护，资质其美，清明独游长安南庄，至i村户，见花木丛萃，寂无人声。因渴极,叩门求浆。良久始有一女子应门，捧杯水讣坐。女子独倚庭前桃花斜河，姿态楚楚动人；凝睇相对，似有无限深情。崔护以言挑之，不应。彼此注目久之。崔辞行，女了送至门，如不胜情而入。次年清明，崔护追忆此事，情不可邂，又往探访，唯见门院如故，扁锁无人。惆怅之余，乃题诗于门扉曰：“去年今L1此门中，人面桃花相映红。人面不知何处去，桃花依旧笑春风！”后代诗文屮因常以“人面桃花”喻男子邂逅一女子，來后不复再见的惆怅心情。破镜重圆南朝陈代子舍人徐德言，其妻为陈后主的妹妹乐昌公主。因见天下大乱，国亡无FI。恐一旦亡国，离乱Z际，夫妻失散，遂破铜镜为二，夫妻各执一半，相约他年止刀I•五日卖镜都市以谋晤合。未几，陈果为隋所火。公主被隋朝重臣越国公杨素所获，极受恩宠。徳言流离至京城，遇…仆在街头叫卖破镜，正与白己藏的半边契合。就题诗道：“镜与人俱去，镜归人不归。无复嫦娥影，空留切月辉。”公主见诗，悲泣不食。杨素知情后，大为感动，终于让他们夫妇团聚。后因以“破镜重圆”喻夫妻离散后重新团圆。咏絮才高东晋政治家谢安在雪天合家聚谈，与儿女讨论文义。正值户外雪越下越人，谢安兴致勃发，就指着外而的飞雪问：“白雪纷纷何所似？”谢安的侄了谢朗随口说：“撒盐空屮差可拟。”侄女谢道棍接着道：“耒若柳絮因风起。”谢安听后大加赞赏，夸奖侄女才思不凡。谢道棍是东晋有名的才女。柳絮随风飞扬，壮似飞雪，用以比喻纷飞的白雪，恰切而形彖，故世人誉妇女有诗才为“咏絮才”。苏轼《谢人见和雪后书台壁二首》之一“渔蓑句好应须画，柳絮才高不道盐”，即用此典。章台柳唐代诗人韩翊是大历十才子0—，居京时得一姬柳氏，才色双全。后翊为淄清节度使侯希逸幕 僚。时值安史之乱，他不敢携柳氏赴任，分别三年，未能团聚，因寄词柳氏云：“章台柳，章台柳，往II依依今在否？纵使长条似I口垂，也应攀折他人手。”柳氏也有和词云：“杨柳枝，芳菲节，可恨年年赠离别。一叶随风忽报秋，纵使君來岂堪折？”她因自己貌美独居，恐有意外，就出家为尼。不久被番将沙吒利劫去，示赖虞侯将许俊用计救出，始得团圆。后人就命名韩栩寄柳氏词的词调为“章台柳”。“章台柳”亦被用为任人攀折Z意，柳墙花则专指妓女Z类的人物。桐叶题诗唐代诗人顾况，春日曾与诗友游览宫城附近的苑林，在横贯宫城的小河中拣到一片桐叶,题诗道：“一•入深宫里，年年不见春。聊题一片叶，寄与有情人。”次F1,他亦以一片桐叶,题诗道：“花落深宫莺亦悲，上阳宫女断肠时。君恩不禁东流水，叶上题诗欲寄谁？”题罢投入河中使之缓缓流入宫墙，数F1后，有人在河中乂拾到一片桐叶，叶上而乂有题诗：“一叶题诗出禁城，谁人酬和独含情？口嗟不及波中叶，荡漾春风取次行。”顾况知此诗后，深为题诗者的红颜薄命而叹息。后遂以“桐叶题诗”喻宫女幽絹常用于诗文之中。秉烛夜游《古代十九首》有“人牛不满百，常怀千年忧。昼短苦夜长，何不秉烛游”之句。曹丕为魏王世子吋，与吴质交好。建安二十二年大疫，一•时文人如徐趕，刘桢，陈琳，王粲等均痢疾死亡，曹丕应作书与吴质，劝其惜时口娱。书中有“古人思炳烛夜游，良有以也”Z句，后人遂以“秉烛夜游”喻及时行乐。李白《春夜宴桃李园序》中即用曹丕原语，只省一“思”字。以麻又引申出秉烛看花。如唐白居易《惜牡丹花》“明朝风起应吹尽，夜惜衰红把火看”，李商隐《花下醉》“客散酒醒深夜后，更持红烛赏残花”，宋苏轼《海棠》“只恐夜深花睡去，故烧高烛照红妆”，均袭此意。无弦琴晋代诗人陶渊明，虽不善琴，却置“无弦琴”一具，每逢酒酣意适Z时，便抚琴以为寄托。宋代文学家欧阳修作《论琴贴》，白谓曾先后得琴三具，一张比一张名贵。但“官愈昌，琴愈贵，而意愈不乐。”当其任夷陵县令吋，H与青山绿水为邻，故琴不佳而意自适；官至舍人，学士以后，奔走于尘土Z间，名利场上，思绪昏乱，即弹奏名琴，也索然无趣了。因云:“乃知在人不在琴，若心自适，无玄也叭”苏轼《琴诗》云；“若言琴上有琴声，放在匝中何不鸣？若言声在指头上，何不于君指上听？”此均言声音不在琴，其意均从陶渊明“无弦琴”一事翻出。典见《昭明太子集.陶靖节传》晓风残月与大江东去苏轼是北宋杰出的文学家，所作散文汪洋恣肆，为“唐宋八大家”诗歌也是清新豪健。独具一格。词开豪放一派，对后世颇具影响。他在翰林任职时，曾遇一善歌的幕僚，因问：我词比柳词何如？对方答道“柳屮郎词，只好十七八女孩儿，执红牙拍板，唱杨柳岸，晓风残月；学士词，须关西大 汉，执铁板唱大江东去。”苏轼听后，为之绝倒。“晓风残月”为柳永《i何霖铃》屮仙“人江东去”为苏轼《念奴娇•赤壁怀古》屮首句。两旬颇能代表柳，苏两家词的不同风格，后人论词，议及“婉约派”与“豪放派”之不同特征时，常用此典。（典见《吹剑续录》）王孙春草《楚辞》屮有“王孙游兮不归，春草生兮萋萋”之句，示代诗人遂常以“王孙春草”喻惜别，怀友Z语。如南朝宋谢灵运《悲战行》“萋萋春草生，王孙游有怙:”，唐王维《送别诗》“山屮和送罢，I」暮掩柴扉，春草明年绿，王孙归不归”，白居易《赋得古原草送别》诗“远方侵古道，睛翠接荒城。又送王孙去，姜萎满别情”，杜牧《长安送友人游湖南》诗“山密夕阳多，人稀芳草远”等，尤为苦称。典见《楚辞，招隐士》白云苍狗唐太宗人历初年，王季友在豫章郡幕府任职。诗人杜市与王季友有交，怜悯他博学多才却仕途失意，又遭妻子背离而去的不幸，作《可叹》一诗抒慨，首四句道：“天上浮云似白衣,斯须改变如苍狗。古往今來共一•吋，人牛万事无不有。”诗以天上浮云翻覆苍黄的变化，比喻人生荣枯沉浮无常。“白云苍狗”，后用以比喻世事瞬息万变。宋代词人张元干有“白衣苍狗变浮云，千古浮名一聚尘”句。典见《杜工部集》青梅竹马李片《长干行》“郎骑竹马来，绕床弄青梅。同居长千里，两小无嫌猜”，形容少男少女天真无邪，亲昵嬉戏的形状。又以“两小无猜”喻幼男幼女天真纯洁，彼此相处融洽。如《聊斋志界.江城》：“翁有女，小字江城，与牛同甲，时皆八九岁，两小无猜，日共嬉戏。”典见《李太白集》绿叶成荫唐代诗人杜牧，在宣城任幕僚时，曾应湖州崔刺史之邀，前去作客。在湖州遇一少女，其吋年末及竿，心颇爱悦之，临别相约十年后与她成婚。此后连年游宦，直至十四年后，被任为湖州刺史，方重临旧地，而当年相约的少女已嫁三年，并已生二子。杜牧惆怅不已，作《叹花》诗以寄慨，诗口“自是寻春去校迟，不须惆怅怨花时。狂风落尽深红色，绿叶成荫了满枝。”后人遂以“绿叶成荫”喻女子已出嫁，并生有子女。宋诗人欧阳修亦有类似经历，曾有诗云：“柳絮已将春色去，海棠应恨我來迟。”用语不同，而实运化杜牧“绿叶成悄”的诗意。典见《丽情集》,《唐诗纪事》,《唐才子传》。凌波微步曹操Z了曹植，才高八斗，文名卓著，而在长兄曹丕当政以后，备受猜忌，郁郁不得志。他的《洛神赋》是久经传诵，脍炙人口的名篇，其中描写洛神的步态之美云：“体迅飞鸟，飘忽若神。凌波微步，罗袜生尘。”写洛神踏水而行，水面似留足迹Z态十分传神。后人遂以“凌波微步”形容女子之步履轻盈。如贺铸《青玉案》词“凌波不过横塘路，但目送，芳尘去”,即用此典。（典见曹植《洛神赋》）。镜花水月镜屮花，水屮月，世人常以喻虚幻不可求得之物，但诗家常用以比喻朦胧空灵的意境。如 宋严羽以佛论诗，主张妙悟，他说；“故其妙处，透彻玲珑，不可凑泊，如空小Z音，相小Z色，水中ZM,镜中Z象，言有尽而意无穷。”又明谢臻论诗云：“诗有可解不可解，不必解，若水月镜花，勿泥其迹可也。”亦以“镜花水月”比喻诗歌小不可言传的妙境。闲云孤鹤五代时诗僧贯休，七岁出家，苦节峻行，颇负诗名。吴越钱缪称王后，贯休以诗投偈。诗云：“贵逼身来不自山，儿年辛苦踏林丘。满堂花醉三千客，一剑寒霜十四州。莱子衣裳功锦窄，谢公篇咏绮霞羞。他年名上凌烟阁，岂羡当年万户侯！”颌联尤为佳绝。但钱缪见后，令其改“十四州”为"四十州”。乃可相见。贯休不从，道：“州亦难改，诗亦难改。然闲云孤鹤，何天而不可飞？”后因以“闲云孤鹤”喻來去白由，不受羁绊。吹箫引凤冇箫仙者，生于周宣王十七年五J1五日。宣王末年，史籍散乱，箫仙为文记述史事木末,以补正史之不足，人因称为箫史。其人琼姿闪烁，风神超迈，每引笛，能作鸾鸣凤响。秦穆公之女弄玉，亦喜吹箫，公因以下嫁箫史。夫妇伉俪相得，H以吹箫为乐。十数年后，弄玉也得箫史吹奏之妙，指开笛响，能作凤凰和鸣之声，引得凤凰纷纷闻声而来，E聚屋顶。秦穆公特修筑风台一座。后弄玉乘坐风凰，箫史驾驭飞龙，双双升天而去。后因以“吹箫引风”喻演技高妙神觉，复亦喻以凤求凰，男女缔结良缘，诗文小说中用为熟典。如唐李端《赠郭驸马（暖）》诗云：“口暮吹箫杨柳陌，路人遥指风凰楼。”即用此典。高山流水春秋时俞伯牙工琴，琴曲托意摇深，常人难解，仅钟了期能赏。伯牙鼓琴，志在高山，钟子期赞曰：“善哉，娥峨兮若泰III。”伯牙旋又志在流水，钟了期叹曰：“善哉，洋洋兮若江河。”示来钟了期去世，们牙痛失知音，废琴终身不弹。后人遂以“高山流水”喻知音难遇，也指乐曲绝妙。如董解元《西厢记》有“不是秦筝合众听，高山流水少知音”之句。岳E在《小重山》一词中，“知音少，弦断有谁听？”正是伯牙当时心境的准确反应。明冯梦龙编《警世通言》中冇《俞伯牙摔琴谢知音》小说一篇。典见《列子.汤问》，《吕氏春秋•木味》。