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论综合材料在水彩画中应用　　【摘要】自从意大利的一位名叫利玛窦的传教士带来第一幅水彩画作品起，这种以水为媒介进行表现，具有透明清新、滋润空灵等特征，被誉为“抒情诗”、“轻音乐”的画种就受到了中国人的广泛喜爱。在当下这个多元的时代，水彩画的传统表现可以说已经达到了比较成熟的高度。材料成为参与多元对话的一种新途径。重新发现综合材料，是当代水彩艺术的新开始。【关键词】水彩画水彩艺术材料的应用及表现力成为了艺术家们关注和探索的一个新课题，越来越多的创作者开始着眼于水彩语言中综合材料的运用和实践，尝试着为水彩画注入新的生机。以水为媒介的各种综合材料通过一种新的语言形式被引用到水彩画中，丰富了水彩的表现方式。当代水彩画，更多的是在新工具、新材料上进行多元化的尝试，使画面中肌理的特殊效果和色彩的最佳表现力发挥到极至。综合材料在水彩语言中的应用之所以被越来越多的创作者所重视，主要是因为水彩的自身语言具有一定程度的局限性。首先，因为水彩颜料和纸张的局限性，所以水彩画很难多重叠加，为了保证水彩画面达到5 “水色交融”、“轻柔明快”的效果，创作时不能进行反复的修改。同时，水彩画中“水”与“色”结合的不稳定性以及由此产生的难以把握的“肌理”效果，使得传统水彩画很难适应大题材的画面制作，创作者的技能不能得到充分的发挥。另外，传统水彩画的创作观念也相对比较滞后：传统水彩画主要关注的是水彩画本身技术层面的问题，大多数的水彩画创作者都是在比拼画功和熟练程度，传统的发扬着水彩的本体语言，而在综合材料语言方面很少进行大胆的尝试，这就会使许多作品给人千篇一律的感觉，创新意识不强，局限了水彩画自身的审美价值与表现空间，。在以知识信息技术为主导的这个时代，电子数码影相技术的发展极大挑战了人们对传统绘画的视觉体验，人们的审美观念也随之发生着转变，传统水彩画所呈现的时代性，已经不再是打动人心的最佳方式。面对新的文化环境的影响，水彩画需要对新技法和新材料进一步研究，将综合材料纳入水彩画创作的拓展运用中，实现其自身从观念到表现地现代性发展。传统形式的水彩画与现代材料的结合已经成为现代水彩画多元化发展的趋势。将综合材料纳入水彩画的创作中，由此所呈现的精彩和偶然效果不仅不会丧失水彩本身的灵气，反而会形成异于传统画面的独特水色韵味，给每一个欣赏者更加宽广的回想空间。5 另外，水彩画的传统语言形式指的是传统的技法运用，水调和颜料的绘画，其所使用的水彩纸、水彩颜料、水彩笔以及相关媒介剂的材料特性在表现上更多的是强调“写生性”、“水”性的语言特征，运用肯定的笔法和技。由此也间接导致了其技术性、工具性的表现局限。而综合材料在水彩创作中往往可以反复修整，通过材料的变革使水彩画创作从传统的客观表现置换成一种主观创造，只要有合适的纸张，大小题材都可以进行表现。通过工具、材料的变化革新，不仅能够使创作者超越传统水彩画工具性、技术性的藩篱，还能在多样性上为表现语言带来更多的突破。运用新材料绘制出来的水彩画，其所拥有的个性表达是传统水彩画法无法达到的。多种材料的综合运用更会产生不同的视觉效果，甚至可以达到油画的厚重淳朴的美感。因此，综合材料作为一种表现形式，以一种独特的魅力和传统水彩画展开对话，必然能够在一定程度上解放水彩画自身在表达能力上的局限。在材料选择的实践性探索方面，要既不失水彩本身的特点，又在创作手法上加以革新，引进新材料新手法，创造出新的符号语汇。例如在画笔的运用上，除了专业的水彩笔外，中国画的毛笔、水粉笔、油画笔、油漆刷、马克笔、底纹笔、海绵、牙刷、丝瓜瓤、卫生纸、竹枝5 木棍、各类薄片甚至手指等，都可以按照画面的独特需要作为“笔”来使用。在纸张的使用上，除水彩纸外，还可以用宣纸、素描纸、卡纸、新闻纸、、砂纸、牛皮纸、棉布和措置过的板材等来作画，靠各类“纸材”的不同肌理创造出不同的视觉效果；此外，还可以将水彩颜料与浆糊、胶水、酒精、松节油、蛋清剂状物等混合使用，也可以按照需要在画面上喷撒水、沙子、盐、糖、锯末等，用不同的工具材料和手法，形成变化万千的肌理外形和创新的画面。例如目前比较常用的撒盐法，就是趁颜色没有干的时候撒上盐粒，等画面干燥后将盐粒扫去，画面中就会出现象雪花般的肌理趣味。在画家徐国燕的一幅名为《冬》的水彩作品中，就是通过撒盐、喷水等综合材料技法，形成了“水韵”和“密点”的肌理，恰到好处的表现出了变幻、梦境般的生活事物。除了常用的综合材料，现代材料应用在水彩画中还形成了许多新的水彩表达形式，尤其是各画种之间跨越性的材料运用，给水彩艺术带来了更多潜在的可能性。例如在水彩纸上涂底子，以及在颜料里面加入蛋清等新技法的运用，大大增强了形象的可塑性，改变了水彩画的“小品”样式。5 例如，从刘向东和朱勇共同创作的名为《冷秋》的水彩画作品中可以看出其在色调、形式感的追求和工具材料方面的革新。作者在绘画的工具上大胆尝试利用水彩笔、木炭笔、橡皮、湿抹布等综合材料，特殊肌理效果所形成的语言张力构成了强烈的视觉效果，使得画面中的物体显得厚重，充满质感。又如孙宁创作的《城南旧事》，首先是将画布进行打湿揉皱的处理，然后运用与蜡染相似的作画手法，在画面上制作出一道道的痕迹，再加以多层次的颜色丰富画面，将井壁磨损留下的划痕刻画的十分逼真。这种在水彩创作中尝试综合材料的多样性探索，激发了水彩语言的活力，拓展了水彩的艺术说话形式，增强了水彩的默示力。当然水彩画的独特韵味离不开所运用的材料，也离不开创作者的把握和发挥，在创作中要冲破传统观念和技法束缚，不断拓展材料、技法等领域，在变革中求发展。首先，在进行艺术创作之前就要深入了解材料运用所构成的肌理之美感，进而考虑运用何种方式、何种技法来表现这种美。当然，无论运用什么材料来表现，都需要与画面的不同需求相契合，要受到画面形式与情感的控制，将其与画面的语言与情感的表述相协调，不可以孤立的只关注材料与技法自身的语言。另外，在加强综合材料的创作实验中不能舍弃水彩画本身最根本最独特的审美特征。要在传统水彩画定义基础上构建现代水彩画，并且遵循“由技进艺，由艺进道”的创作实质，通过传统与现代水彩画在表现方法、语言特征等方面的综合性研究，挖掘综合材料在水彩画创作中的表现空间，实现现代水彩画语言的拓展。5